明清仿古玉和赝品古玉有什么特点

明清仿古玉和赝品古玉有什么特点（转自玉器书籍与大家共同学习）

明代金石学虽然无长进，但追求古物之风仍然炽盛，所以古 董市场很活跃，为了逐利，社会上各
种作伪古玉文物大量出 现，这其中也包括仿古玉，赝品古玉，作旧的手段如仿沁，致残。古玉后动刀等
手段都达到了以假乱真的程度。 明代仿古玉大致可分为三类。一类是继承宋元仿古传统，以古代玉器或
青铜器为蓝本仿其外形，而纹饰却带有鲜明的本朝特征。这类仿古玉在明代最为常见，第二类是造型纹饰
都明显 带有本朝特征，却用致残，仿沁色等手段来造伪，这类作品在民间比较盛行，第三类是造型和纹
饰均仿自古代器物，并成功地运用各种作旧手段达到真假难辨，这类作品在明代不多见， 但这类是仿古
玉发展到高级阶段的必然产物，具有自己独特的 风格和艺术魅力，对清代仿古玉有相当大的影响。 明代
的苏州是制造玉的中心，也是最大的制造仿古玉与赝品 古玉的地点，名匠陆子冈成名后，就有不少艺人
制作了一大批 仿制陆子冈的玉器，并落陆子冈之款。杭州也是制造仿古玉与 赝品古玉的地点，其历史可
追溯到南宋时期，最晚也到清代末期。
清代前期，金石学大兴，与之相适应，专售文物的商店越 来越多，价格也越来越高，古玉作伪更加广
泛，工艺不断更新，以达到很高的成就。清乾隆年间，苏州专诸巷玉肆制造的一批格调庸俗的玉器，引起
乾隆皇帝的不满，便在一首御诗中表示这样做是牺牲玉器艺术品格，并称这种弊端是“玉厄”，进而提出
了仿古口号，并写了大量的诗篇，清代宫廷仿古玉器始于乾隆八年，命工新作白玉仙人，白马各一件，配
文雅座，还要按照《考古图》中的颜色烧造，于是碧玉虎右腿里怀刻“十三”，配上秀气的座子，上面刻
隶书“宣和御玩"，底刻篆字"伯时珍藏".至今在故宫还可以看到清仿三代青铜器的仿古玉器上都可有“大
清乾隆仿”，“乾隆仿古”款。这些都说明清宫廷仿古玉器是十分盛行的。乾隆皇帝对古玉的重视，极大
地推动了仿古玉的发展。

清代宫廷仿古玉有礼器，装饰品和陈设器三类，另外还有少量的仿古实用品等。仿古礼玉器主要有壁，
琮，圭，璋，多仿汉朝制造，其他纹饰有谷纹，蒲纹及其变形的夔龙纹等。常见的一种壁是在壁面上起玄
纹一周，内圈遍饰谷纹或蒲纹，外圈雕兽面纹，有些则直接在壁面上刻兽面纹及四灵纹，与汉代同类壁非
常相似，这些仿古壁均选用优质玉料，精雕细琢，古朴端庄，也被用来作陈设品，据说仿工最好的是仿汉
朝鸡心佩。
在宫廷仿古玉的影响带动下，苏州，扬州，杭州，江宁以及京都等地的民间玉肆意都制作了不少仿古
玉器和赝品古玉，山东的掖县，潍县，河南洛阳，开封，南阳，陕西的西安，也有制作仿古玉器和赝品玉
器的。从清代后期至民国时期，来中国购物的外国人很多，致使工艺品市场极为活跃。一大批玉行高手便
开始制作仿古玉器，北京，天津，广州等地的]古玩收藏家和古玩店，也招聘高手玉工制造赝品古玉，所
制赝品古玉一般以真玉器为参照，在造型，纹饰上几乎能乱，作旧的方法也在不断发展，在人工仿沁色和
人工致残两方面，这种风气一直发展到现代，仿制水平越来越高，达到专家都无法辨认的程度，《古玉
辩》说，全国烧制赝品古玉以长安为最，所仿古玉有仓玉圭，黄玉琥，白玉琴扫（柄形饰玉）等，“宛若
出土旧玉，真老提油也，非细审不易辨”，北京的仿古玉和赝品古玉，在清代就有，但在民国时期才兴盛
起来了，特点是有仿制生坑和仿熟练坑两种，仿生坑是仿刚出土的古玉，主要顾客是西方和日本人，仿熟
坑是仿汉代，宋代传世的古玉，后来又增加了仿乾隆和仿番作（即痕都斯坦薄胎玉）。