读不懂留白的美，拿什么来爱你，我的禅意翡翠【高松峰作品赏】
中国写意山水画，讲究笔简意足不写实，讲究风雅有趣不匠气，寥寥几笔，却蕴含着天地万物。
南宋 马远作品
很多人对留白有误解，认为不着一笔的绝对空白之处就叫留白，不画就能叫留白？
其实留白是一种构图法，落笔之处以实物表达画中意境，对空白处却异常讲究，一句话：“言有尽而意无穷。”看似无其实意境里是“有”。留白衍生出更广的空间让观者可以挪腾想象，品味无穷之趣。
吴冠中作品：江南水乡
玉雕中的留白工艺
玉雕行业同样有“雕满为下”的说法，讲的正是留白的重要性。
留白，并不意味着人物的粗陋简单，反而是一种意境美的体现。精雕细琢不遗余力，轻描淡写不失气势，这就是留白的精髓所在。
高松峰《琴箫合奏》
元素越少的画面，主体就越明显醒目。而留出空白的部分，往往也是承托主体的要素。拉开了空间距离，也产生了有生命的呼吸感。
古人云：“善画者留白，善乐者希声，善言者忘语，善书者缺笔，大贤者若痴，大智者若愚。”留白这种艺术表现手法，之所以会传承不衰，始终在东方文化中据有一席之地，离不开背后道家思想的支撑，摸不到边就很难对其进一步赏评。
高松峰《荷颂》
《庄子》中明确说过：“朴素而天下莫能与之争美”、“淡然无极而众美从之”。这些都是留白美学的精神内核，核心是一个“无”字。
在构图上，周易对于中国艺术的各方面都影响巨大，《周易》中云：“一阴一阳之谓道”，古人对于世间万物的理解都是正反两面的，只有一面则另一面也不能成，但实际运用中讲究虚实、明暗、繁简等等对立相生的意义。
高松峰《知音》
玉雕需留白，人生亦如是。
月满则亏，水满则溢。万事万物，讲究留有缝隙；做人处事，讲究留有退路。再美好的东西，都要有留白。
高松峰《花开见佛》
一贯的大师禅意风格，富有吸引力的构图元素，眼见佛身是主题，心却被留在了空白之处，寓意深远。
随其心净，则一切国土净。十方三世一切内外大小，诸所事业，皆自心中物，一切唯心造。
自心圆满十方，平等普遍，无所不至，常住清净，性如虚空，众生无明烦恼所覆，不知不了。修习佛法，自心净，一切皆为净土。
高松峰《幽兰》
兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香。
知有清芬能解秽，更怜细叶巧凌霜。
几笔行云流水过后，兰花就挺拔而立，自然而随意。
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