我的制壶之道
ps:今天一位朋友联系我,说是一年前在这里看到我的帖子,没想到一年后还能联系到我。
当时就让我想起了珠宝大家坛,这里是我梦想开启的地方,也是见证我从一个diy爱好者走上职业之路的地方,慢慢的感动和感恩,祝福每一位都找到自己热爱的事,享受生活。
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中国传统金银工艺中,表现手法有很多,錾刻,镶嵌,掐丝,错金银等,各具特色,我个人喜欢锻造,偏爱器型极简风格的美。
往往一根线条的弧度,一个面的延伸,其细微的变化,就展现出不同的气质,我深陷其中,不能自拔。所以制壶我就专注于器型,对我来说其他的工艺变成了点缀和装饰,为器型服务。
器的型态是他表达自己的主要语言,用大小,高矮,圆润,瘦弱,来表达他们的感觉:稳重,活泼,高雅,通俗,力量,柔美等等。
器物其他的部分是辅助设计,比如底足,提梁,镶嵌,刻花,表面肌理,特殊材料等等,这些会更加完善并凸显他本身的气质,让这个器物更具神韵和灵动性,是这个器物主体感觉的延伸。
单纯看器型。我喜欢古人的一些设计,简洁大方。南北石刻,明代家具,陶瓷瓦罐,文人雅玩,水墨丹青,书法篆刻等等,处处都透着简约的气息。他们的设计去繁存简,一直做减法。往往一根线条的弯曲、走向就体现出他的气质,韵味。那个力道极具穿透力,透过形,传递势。
如何看一个器物他在表述什么呢?我在看器的时候,会综合起来看,外形,曲线走向,工艺美,表面肌理,颜色等等,几乎所有能看到的,然后透过他表面这些综合的所有因素,进入他的内在,去感受这个器的中心,他的魂。往往一件器物,他展现的就是创作者的状态,无论你是不是大师,你的作品,就可以代表那个当下的你,展现你的气质,你的内涵,你的性格,你的所有。所以我觉的作品就是一个人的灵魂的延伸,就是他自己的一种表达,是一种艺术语言。
每个人都有自己独特的气质,但我们华夏民族整体又有着相同的一种气质,是“和”,是包容、接纳,是融合。从古至今多少朝代更替,世界各地文化交流往来,中国人都是一种兼容并包的状态,很多时候外来文化侵入中国,但后来慢慢都被同化,融合到中国文化里面去了。
而且这个文化传承不会断,即使经历战争,饥荒,朝代更迭,这个文化就像流淌在我们血液里面一样,一直传承下去。中国人的气质更多的是内敛的,同时又给人很高的威望和高贵气质,有一定的气度气量,也不会在意别人对自己的评断。就像郑和下西洋,他展现出的是大明朝强大的风采,却不会给人威胁的感觉,只会让人崇敬。
一个人强大,不必去打败别人来证明自己强,或者不断比较强弱追求第一来展示自己强大,真正的强大无需证明和比较,他本身就是强,而且这种强不具有威胁性,反而给人一种安全感。就像太阳一样,你只会感受到他的无私光和爱。
那如何才能创作出很棒的作品呢?首先当你存在“想要做...”这个念头,你可以觉察一下这个念头背后是什么样的起心动念。是为了证明自己很牛,还是可以展现自己的水平,还是单纯想做一件东西而已。
任何证明的背后,表面看是在追求卓越,其实都是在评判当下的自己还不够好。此时就会陷入自己内在二元的冲突中,对自己评判,否定,处在“我还不够好,我要做的更好”的二元里,这样做出来的作品没法让自己满意,也无法感动群众。
从制壶这个手艺延伸到各个手艺,我觉的工艺,技术,都属于“术”,也就是方式、方法,是技。技通过日复一日的勤奋练习,可以越来越熟练,越来越精湛,就像卖油翁“我亦无他,唯手熟尔”。但术只是表相,大多数的手艺人都在俢煉“朮”,最后变成一个超越工具的工匠。
一个作品可以吸引你,让你产生共鸣,颤动你内心的,是他的韵,他的势,他的魂,属于“道”。它传递的更多的是作者的感觉,他的内涵,他的世界观,他的内在,流露出他自己真实的感受,也就是自然的状态——就像鱼儿回到水里,鸟儿回到天空,如初生婴儿般哭笑,没有任何限制,回到他最原始的内在,一切如是。
忽然想起金庸写的九阳神功里的一段口诀:“他强由他强,清风拂山岗;他横由他横,明月照大江”,是一种真正的不以物喜,不以己悲的状态,无条件的接纳和给予。
当你放下想要做一个完美艺术品的执念,你会享受每一个当下,你做的每件都是艺术品。
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