元代瓷器立(琢)件的底足——谈绝无仅有和独一无二
附图有七件本人收藏的元代瓷器立件或琢器。
从图片可以看出,它们中每个个体呈现的整体状态几乎不是一模一样的,即便是胎土(配方)也存在个体差异,除了图四的底有点“惨白”以外,其他的呈现出各种不同的自然老态,一律没有感受人物干预的迹象。
当然,每件器物也不具有传世的历练特征——,之所以图四的底看起来惨白是因为这是一件海捞瓷——几百年长期泡在海水里——不知道出自何处的元代沉船。
相同的是,底足显露的瓷胎质地均有“小黑点”——景德镇麻仓土特征。
几乎都有火石红现象,有的伴随釉才有,有的完全泛褐红。
从上述现象可以猜想,元代的手工制瓷——不同于现代的工业化,哪怕是初级工业化生产——难以控制其产品的一致性,也就是说,制作瓷器的胎土会因为个人因素、材料的选择时间地点甚至二元配方中的比例不同都影响了烧成瓷器的状态。换言之,每件瓷器的效果都不可能相同或相似。
我想说的是一种自然的、人在非科学指导下的生产行为产生的历史痕迹。当然,现如今不同仿古人制作的仿古瓷器虽不尽相同,但是历史由来已久的自然物理化学过程却没有。
图注:
图一:青花塑螭龙四系李广将军扁壶
图二:釉里红三条鱼鱼藻纹梅瓶
图三:青花釉里红缠枝牡丹纹梅瓶
图四:青花釉里红“三人为伍”高士罐
图五:霁蓝釉白龙纹梅瓶
图六:青花龙纹玉壶春蒜头瓶
图七:(右)釉里红四条鱼鱼藻纹小梅瓶
图八:青花颇廉-蔺相如《负荆请罪》故事八棱梅瓶
图九:霁蓝釉白龙纹梅瓶
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