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紫曰 | 雕工的差异在哪里?

 

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下面开始我们这篇文章的正题咯~

   吃过江南的细面和中原的烩面吗?苏州的面条,面细,浇头讲究精致,河南的羊肉烩面,味足,实惠过瘾。同样的面条被不同地域的人做出了截然不同的感觉,玉雕何尝不是如此呢?一方水土养一方人,地理上的风物习俗对于文化有着决定性的影响,也深深地影响了此地的土著。借着苏州与河南的面条,正好说说苏工与河南工。     



     总体来说,苏工的特点是精致、昂贵,河南工的特点是粗放、便宜。这里并没有褒贬之意,我在其他的文章中也提到过,各地的工也分优劣高下,玉友们不应以做工地来判断工艺的好坏,这里只是说一说两地雕工的总体特点。


     玉雕,是一门关于“减法”的艺术。常言“美玉不琢”,是因为雕刻一般是为了去掉原料上不完美的地方,比如绺裂比如脏皮等等,因此怎么减、减多少就成为了考验功力和施展创意的环节。很多刚入门的玉友在面对一件作品时,常常以雕工的繁琐程度来评判作品好坏,这是不正确的。任何艺术作品都很少以繁琐的堆砌为美,国画讲究留白,音乐作品的优劣也不能忽略词曲而仅看编配,玉雕艺术也是这样,工不必繁缛,传神、达意就好。

     玉友们有机会可以将苏工与河南工的莲花做一比较。苏工莲花线条流畅、层次分明,在表现花瓣层次的时候,并没有大刀阔斧地“减地”,而是选择在分毫之内表达意象,而很多河南工的作品,莲花雕的也非常逼真,但是与精品苏工的区别就在于,河南工往往习惯把地子推得很低,除了雕刻者水平因素之外,这也是一种习惯,即上文说到的水土养人,风物养神。

     水土养人,风物养神,并不是一句玄乎的说法,相信游历多的朋友们会有这种感受:不同地方的人在长相上都有着共同的特点。比如陕北的单眼皮,比如浙东的宽脚板,再比如皖南的小腿肚,这些都是受到自然因素影响而形成的体格特点,单眼皮也许是为了仿风沙,宽脚板大概是为了在船上站得稳,而皖南多山区,无论男女的腿肚都有紧实的肌肉。去过南阳的玉友可以留意一下,当地很多男子的面向极为忠厚,眉眼鼻子像极了河南工的弥勒,这是因为艺术总有生活根源,苏州成长起来的玉雕匠人从小就在园林寺院周边生活,日常接触的亭台楼廊、画舫石桥都已经成为文化基因,深深地流淌在自身的血液里了。

     艺术,是作者对于外在世界的反馈表达,一花入眼,成像各异,不同的艺术家对于同一题材也有着不同的表现形式,说到底,还是作者的内心不同。这些并不是巧合,也不是牵强附会,作者的心境会在神态和作品上得到体现,故而有什么样心绪的作者就雕出什么样风格的作品,这也是为什么市场上那么多仿名家作品,尽管精益求精,却仍不及大师作品的神韵,阅历不同,心境不同罢了。就如同陈楚生唱许巍的《故乡》,极尽悲凉煽情之能,却始终没有许巍的沧桑,模仿出来的总有一股洗剪吹的味道。



     关于雕工有个怪现象,大家一边跟风贬低南阳工,一边不愿意为苏工、上海工较高的工费买单。其实无论是揭阳还是南阳,是苏州还是扬州,北京还是新疆,这些工艺都有优劣之分,苏工可以代表精雕细琢,但是也有不少人做的东西磕磕巴巴,形神不具,南阳也有精品工艺,刘国皓、张红哲不是鼎鼎有名吗?就连范同生、侯晓峰这些苏州成名的大师,也是镇平人。


     基于这种怪现象,很多玉商喜欢把自己的东西往“苏工”“上海工”上面靠,有一次我去一家古玩城里做低档玉器的店铺,我指着一个南阳工中很常见的镂空香囊挂件问这是什么工?老板掷地有声地告诉我:“我们家都是苏州工!”我问这件为什么这么雕,老板说:“镂空才显工艺,这工费都要好几千呢!”玩过一段时间玉的朋友们应该都知道,密集的镂空工艺,或者打满谷丁、乳钉纹,往往是为了遮掩料子本身的礓花,难道贴上苏工的标签,就能卖出苏工的价格吗?


     英雄不论出处,就像品质高的俄料青海料都价值不菲一样,消费者也不应当以做工的源地来绝对评判工艺的好坏。我们玩玉,玩的是料和工,只要是设计巧妙、线条流畅、细节精确、浑然一体的玉雕工艺,就是好的工艺。北方工的洒脱大气,南方工的婉约精巧,都是值得欣赏的美好。


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发布于 2020-11-12 10:05:58
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