羊脂仿古大器

沉淀的雍容，内敛的气质，带有历史感的前世今生，好似已知在慢慢岁月中安静的坚守终是会等来知心人的顾盼——这位知天命的艺术怪才。   

眸触后的交融，如“高山流水遇知音”般感怀，倪伟滨知道和田玉在这慢慢岁月里尘封和等待的心思，亦能读懂它沉淀了千年的无言大美，只在那目光交融中体悟和升华，唯有他最能呈现出它的完满。、

那时候，得到一块红皮原石，僵很重，可谓一半天使一半魔鬼：一边是羊脂级肉质，温润生红皮，一边是老绺老僵粗粝无从下手：↓

考虑良久，根据玉料的皮色特征，及遵循惜料不废料的原则，最后定了辟邪的仿古件题材。

那么如何才能将这些在一般人视作“瑕疵”的僵皮与绺裂的老粗肉部分最大程度化利用起来？——既要保留它们，还要美观大气。考验功底的时候到了！

下边的画稿比较清晰，玉友们应该能看得清表达的意思，中间的方形是钱币的孔，十字是钱币上面的字样，钱币的下面还压着另外一枚钱币。如此细微的方寸之间亦不能马虎，尽管在这块料中这已经是很细小的一个角落，但是仍要注意细节，铜钱的厚度和边缘的棱要表现出，甚至于钱币孔的位置要显露出钱币下面压着的另外一枚钱币的边缘：↓

继续，根据右侧的伤裂问题做了下一步的设计：↓

做这列题材需要注意两点，一个是古物件的比例问题，这需要对玉有所了解，哪些物件是可大可小的，哪些物件是固定尺寸的，比如玉璧便是有大有小，所以即使和钱币的大小相差不大也不违背事实；另一个问题是这些古物的年代问题，土里埋藏的古物年代不能相差太远，这些都是常识问题了，但也需要注意：↓

放大细节图来看，局部这里做一只被泥土半掩的螭龙壁以及刀币：↓

玉璧、刀币、铜钱都做好后，此处做玉璜和青铜鼎裸露在图层的耳：↓

玉璧刀币的部分已做好，那么左下角的一块明显僵壑，如何因地制宜？老倪想在这里做玉璜与青铜鼎。当然不是雕刻一只完整的大鼎，仍然采用虚实相间的手法，露出青铜鼎的耳翼部分...↓

如此一见羊脂级红皮辟邪仿古大器唾手可得也。