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行 | 方寸之间,蕴 | 大千美景

众所周知,美术的要义是要将美传达给欣赏者。而中国的山水玉牌在将美传达给欣赏者的同时,还期望传达一分虚灵,一分澄澈,一分诗意。

人们对山水的热爱自古有之。在人们的眼中,它可以有“江流天地外,山色有无中”的壮阔,有“石室冠林陬,飞泉发山椒”的绮丽,有“明月松间照,清泉石上流”的清秀,有“白云依静渚,春草闭闲门”的静谧……


山水画亦自成一派,活跃在画家的笔墨之下,或移步换景卷入江山万里,或墨色点点勾勒烟雨江南,或半壁山水寄望诗情意味。
不知何时起,独具匠心的手工艺者将妙法存之的山水画与润泽无瑕的玉“勾搭”在了一起,这让世人痴狂了,从此再未停歇。



以画入玉,以刀代笔,山水情致,立入良玉,赏之怡然。
从采料到设计,再到动刀,是要倾尽玉雕师的心血的。玉质不佳不能选,玉色不均要摒弃,那么,如此才有可能成就一方美妙的山水牌?



首先是造型
造型是指对形象、轮廓、层次、明暗、透视等塑造或刻画的能力。对客观事物的刻画要准确,如远近、高低、虚实、体、面和线条的变化,并结合玉雕的基本特点,因材施艺。



其次是层次
层次在平面的玉牌上也是可以表现的,奇峰怪石,闲云野鹤,翠竹清涟,飞檐翘角,在不同的主题中,各成焦点。
即便是平铺直叙也不会单调乏味,春山野渡,踏歌而行,渔舟唱晚,亭台楼榭,小桥流水,清风徐来,只要简单几笔,味道就吹散开来。


再者是意境
拾级而上,庙宇独立,是“曲径通幽处,禅房花木深”的含蓄美学;长河落日,大雁归去,是“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”的胸襟气度;
扁舟岸侧,杨柳依依,是“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”的幽静生趣。欣赏这样意蕴悠长的山水牌,是可以感悟玉雕师的工艺和心境的。


山水雕的意境或境界说,均强调“美在其中,蕴藉多致,耐人寻味,画尽意在,故初看平平而终见妙境”。山水玉牌虽琢方寸之间,小艺术渗透大学问,亦充满志趣与情调。 

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发布于 2016-02-17 17:57:51
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