科普什么是珐琅？一门有温度的手艺

珐琅工艺是一门历史悠久的传统工艺，曾经是帝王将相独享的工艺，因其工艺复杂，制作难度大，伴随现代工业文明的冲击，从事这一工艺的人越来越少，随着老一辈的手艺人渐渐老去，这一工艺也逐渐面临着失传的危险，但这也就意味着珐琅工艺变得更加稀有、宝贵，普通人很少能接触到这门领域的知识，故而导致消费者对珐琅认知的缺失。

在中国，普通大众对珐琅的了解，大多起源于几年前大热的景泰蓝工艺。景泰蓝始于中国元朝时期，在明清时期达到巅峰，主要以铜胎为主，掐铜丝制作，属于珐琅工艺的一种。就珐琅工艺而言，中国的工艺体系和西方的有所区别：西方主要以贵金属为主，运用于珠宝腕表，器物，摆件等，颜色多样；中国则主要以铜胎、银胎，瓷胎为主，作品大多为器物、摆件。

传统珐琅工艺与人们所熟知的陶瓷有着许多相似之处，珐琅同样需要经过高温烧制，制作珐琅所运用的釉料——低温釉，这种材质同样适用于陶瓷工艺当中。清朝时期，著名的意大利传教画家郎世宁等人来到中国，将清宫画与传统西洋画融而为一，并将画珐琅这门艺术逐渐地发扬光大。而微绘属于这一门手工技艺的尖端，作画者需要借助显微镜在小小的表盘或是珠宝上进行一笔一笔地勾勒，其做工精细度堪称极致，十分考验着作画者的耐性，而这样艰难的技艺靠的是几十年如一日的坚持。

随着科技与时代的进步，如今的珐琅已经可以通过新工艺印花技术将釉彩印在瓷器上方，翻模烧制，进行大规模的量产，故而微绘这门领域逐渐面临着失传。印刷是否能够取代微绘的地位呢？我认为这里存在着价值观的偏颇。纯手工的东西是有温度的，故拥有其无可取代的特殊价值，机械化的东西归于流水线，是永远无法与之抗衡的。

珐琅用料称之为“釉”，釉料是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等作为原料，加入各种金属氧化物作为着色，按照比例配置熔融制成，其硬度高，性质结构与天然宝石相近，故而会呈现出宝石般的光泽。而金属光泽透过珐琅特有的透明光泽，再融以肌理多样式的纹路，便呈现出最美的光感。如今，随着工艺体系和科学设备的成熟化，珐琅的成品率开始逐年上升，工匠在温度、时间把控、原料采购、配比上相较以往而言都更加地彰显成熟。话虽如此，仍然有着许多工艺的难点等待着我们去突破。举例而言，金属质与珐琅质的热涨冷缩系数不一样，这就要求我们在制作版型上要做好研究，让珐琅因热涨冷缩产生的应力得以释放或分解，这是极其具有难度的。再比如，珐琅珠宝大多要结合镶嵌工艺，而镶嵌是会产生应力的，如何镶嵌好宝石而又不损坏珐琅面？这就需要团队紧密无间的协作精神。总之，珐琅工艺的制作是具有较高难度的，而恰恰这门工艺的挑战性，也正是它的迷人之处！

正所谓干一行专一行，这在手工行业来说是相通的。陶瓷烧制就是如此，经过精雕细刻，再将其推进窑炉内，高至一千多度的炉内烧制反应具有不可控性，作品难免会出现开裂、塌陷、变形、黑点等瑕疵，然而哪怕是只有一点瑕疵的陶器出炉，也只能用锤子砸毁。另外，木匠师傅总是将自己的作品做的尽善尽美，凳子腿儿粗些细些，肉眼看上去的差别并不大，但他始终按照自己的标准去执行，而事实上也并无人强求于他，这正是我们所讲的工匠精神。事实上，工匠精神就像是手工艺人自己给自己设定的一个门槛，自己对自己的严苛要求。作为珐琅工艺制作的匠人，很重要的一种精神就是坚持，所谓滴水穿石，始终要明白娴熟的技艺绝非一日之寒，更要有一颗强大的内心，能够经得起失败的考验，并不断地总结经验，再次迎接挑战，直至产品得到完美的呈现！
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